Венеція
Венеція була головним північним італійським містом епохи Відродження. Його відвідали художники з Фландрії і інших регіонів, які знали про фламандські експериментах з масляною фарбою. Це стимулювало раннє використання масляної техніки в італійському місті. Венеціанці навчилися писати картини на щільно витягнутому полотні, а не на дерев’яних панелях, зазвичай використовуваних у Флоренції.
Джованні Белліні (1430-1515) був найбільшим венеціанським художником 15 століття. Він також був одним з перших італійських художників, хто використовував масло на полотні. Джорджоне (1478-1151) і Тіціан (1488-1515), який є найвідомішим з усіх венеціанських художників, були учнями в майстерні Белліні.
Майстер масляної техніки Тіціан писав величезні полотна в теплих, насичених кольорах. У своїх зрілих картинах він пожертвував деталями для створення приголомшливих ефектів, наприклад як в «Мадонні Пезаро». Він використовував великі кисті, щоб робити великі мазки. Його кольори особливо багаті, тому що він терпляче створював глазурі контрастних кольорів. Зазвичай глазур наносили на коричневу темперованого поверхню, що надавало картині єдиний тон.
Ще одним великим венеціанським художником XVI століття був Тінторетто (1518-1594). На відміну від Тиціана, він зазвичай працював безпосередньо на полотні без попередніх ескізів або контурів. Він часто спотворював свої форми (викручував їх) заради композиції і драми сюжету. Його техніка, яка включає в себе широкі мазки і драматичні контрасти світла і темряви, здається дуже сучасною.
Художник Кіріакос Теотокопулос (1541-1614) був відомий як Ель Греко ( «Грецький»). Народжений на острові Крит, який був окупований венеціанської армією, Ель Греко навчався італійськими художниками. Будучи молодою людиною, він відправився вчитися до Венеції. Об’єднаний вплив візантійського мистецтва, яке він бачив навколо себе на Криті, і італійського мистецтва епохи Відродження, зробили роботу Ель Греко видатною.
У своїх картинах він спотворював природні форми і використовував ще більш дивні, більш неземні кольори, ніж Тінторетто, яким він захоплювався. Пізніше, Ель Греко перебрався до Іспанії, де похмурість іспанського мистецтва вплинула на його роботу. У його драматичному баченні Толедо, шторм бушує над смертельною тишею міста. Холодний блюз, зелень і синьо-білі відтінки розносять холод над пейзажем.